Петр Медведев привез в Сибирь новые веяния: борется со штампами, с театральной рутиной. В провинции достичь скорого результата в этой борьбе было особенно непросто, новаторства Московского художественного театра, порой, не принимала даже московская публика.
Продолжение материала «Как в Омске театр зарождался»
В спектаклях Медведева существовали немалые противоречия. К примеру, в первый свой приезд в Омск Медведев пользовался местными скудными декорациями — все они были выполнены по трафаретам, которые делали сами актеры, декорации очень приблизительно подходили к каждой отдельной пьесе.
В следующие приезды Медведева в Омск, членам драматического общества, местной интеллигенции стало окончательно ясно, что он относится к театральным деятелям провинции, разрабатывающим передовые художественные идеи.Его гастролей ждали, предчувствуя полноценные художественные впечатления.
В дальнейшем Медведев изживал у своих актеров ограниченную интуитивность игры, отвергал пресловутую теорию «нутра», пренебрежительное отношение к авторскому тексту. В его труппе, как правило, собирались исполнители, серьезно изучавшие свои роли, овладевавшие разносторонней техникой и профессиональным мастерством.
Ведь 16 августа 1893 года труппа Медведева на пароходе «Казанец» отправлялась в Тюмень. Провожать Петра Петровича и его актеров пришло к пристани огромное число омичей… Медведев принес в Омскую театральную жизнь новые веяния, которые были переняты омскими актерами.Медведев «разрушил четвертую стену», обучил омичей технике Станиславского.
История Омского драматического театра длится сто девять лет, согласитесь, это немалый срок. В городе играли антрепризы Корсакова, Кравченко, Леонова, Понизовской, Мирова-Бедюха.
«Репертуар, думается, по душе Омску смешанный, — пишет обозреватель журнала
«Театр и искусство»,— легкая комедия, иногда драма, оперетка, изредка, если возможно, опера, хотя последнюю в существующей казарме ставить трудно. Что касается труппы, то следует заметить, что тут, как и вообще в Сибири, главная приманка труппы — способная, красивая примадонна: она вывозит на своих плечах сезон, отчего от нее требуется опытность, репертуар и имя; остальные — не более, как рамка для картины».
Примой, посетившей Омск, была Гликерия Федотова.У нее были огромные карие глаза, передававшие все актерские чувства. Также Гликерия обладала певучим голосом, который мог звучать самыми разнообразными оттенками и трогать до глубины души. Она сумела выразить и трагическую русскую душу, сыграв Катерину в «Грозе», и удивить своих современников виртуозным комедийным мастерством.
В 1897 году, когда Россия отмечала 35-летие сценической деятельности Федотовой, драматическое общество пригласило ее на гастроли в Омск.
Ее выступление состоялось в июле в зале манежа, это были первые гастроли актрисы Императорских театров в провинцию. Манеж был переполнен, омичи рвались на спектакли.
Труппа Федотовой была подобрана идеально, все спектакли шли собранно и четко — и «Цепи» Сумбатова, и «Вторая молодость» Невежина. Неделю гастролей назвали «неделей Федотовой», в каждом сколько-нибудь интеллигентном семействе, в клубах, на гуляньях — всюду повторялось ее имя, велись горячие споры о том или ином спектакле. Рецензенты в каждой статье загодя тосковали, напоминая о скором отъезде актрисы. Секретарь драматического общества Б. Е. Стеблин-Каменский посвящал ей стихи. Он прочитал их на закрытии гастролей 14 июня и преподнес Гликерии Николаевне серебряный венок от драматического общества города Омска.
Тепло и радушие, какими одарили актрису в Омске, вызвали теплый отклик и с ее стороны. В конце июля, возвращаясь в Москву, Федотова остановилась в Омске и сыграла еще несколько спектаклей: «Счастливца» Немировича-Данченко, «Грозу» и «Василису Мелеитьеву» Островского и «Медведя» Чехова.
Все журналисты и критики наперебой писали о выдающейся игре Федотовой. Гликерия Федоровна пожертвовала часть денег, собранных со спектакля в фонд развития Омского театра. Это был светлый период в театральной жизни города. Новая энергия «поселилась» в манеже.
Но, несмотря ни на что, следующий год для драматического общества сложился неудачно. Военное ведомство отобрало манеж, уже к лету было найдено новое здание, но оно было деревянным, неудобным, смрадным. Директором театра был Сичкарев, которого не волновала эстетическая часть, его волновали лишь финансы и доходы. В целях экономии Сичкарев звал на гастроли лишь «дешевых» актеров.
Во время спектаклей зрители громко разговаривали, пересаживались с места на место, выражали свое отношение к актерам странными звуками, скрипом стульев, возгласами. «Сичкаревка» становилась бичом города.
Интеллигенция города требовала построить настоящий театр, но этого не происходило. Но, несмотря на ужасное состояние театра, известные актеры, выполнявшие свой художественный долг, продолжали посещать город…
